1971年の日活ロマンポルノへの路線転換と大映倒産により、従来の大手映画会社によるスタジオ・システムが崩れた。
その後、異業種からの参入などによって日本映画界が再び活性化し、映像コンテンツ産業として新たに定義されるまでの道のりを、製作・興行・経営・宣伝などの観点から考察した、産業としての戦後映画史。
はじめに──日本映画界の構造変革期としての一九七〇年代　（谷川建司）

［1 斜陽化のなかの経営］
日本映画産業斜陽期における大手五社の多角経営──経営史料とオーラル史料をもとに　（木村智哉）
一九七〇年代の大映破産争議／再建闘争　（鷲谷 花）

［2 映像産業への異業種参入］
映画がコンテンツになるとき──一九八〇年代の映像流通の再編成　（近藤和都）
国内洋画ビジネスとしての韓国映画配給──シネカノンとアジア映画社の場合　（小川翔太）

［3 変革期の性表現］
神代辰巳監督作品から読み取る性風俗──ピンク映画研究の現状と課題の一事例として　（小川順子）
食から薔薇族映画を再考する──『アイスクリームのかほり』を中心に　（久保 豊）

［4 方法論から見る映画史］
知識人に転職する──戦後史のなかの佐藤忠男　（花田史彦）
一九七〇年代後半以降の邦画宣伝スタイルの「洋画化」傾向　（谷川建司）
一九七〇年代における映像産業の分解と製造業としての性格──商業アニメ制作における「バンク」技法に注目して　（一藤浩隆）

［Column-1］芝居小屋との境界線上にとどまり続けた映画館──奈良県宇陀市で保存されている喜楽館（喜楽座）の魅力と映画研究の課題　（板倉史明）
［Column-2］「お仕事映画」としての『八甲田山』　（伊藤弘了）
［Column-3］成人向け映画のタイトルに対する規制と工夫　（谷川建司）
［Column-4］映画館でテレビを見よう──電波を使った映像投写装置「アイドホール」への関心　（北浦寛之）

おわりに──映画産業史研究の過去・現在と今後への展望　（木村智哉）