小説の「語り手」は、信用ならない
1960年代の革新性に満ちた「初期ポストモダニズム」。
その時代に書かれた
バース、バーセルミ、クーヴァー、ボルヘス、カルヴィーノ、
ピンチョン、ル・グィンらの短編を中心に
文学作品の根幹ともいえる「語り」に視点を向けて分析する！
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【目次】
◉はじめに　　ポストモダンとアメリカ文学

◉序　章　語りの実験場：ポストモダンを語るには
　　　　　
◉第一章　語りの枠組：ジョン・バース『びっくりハウスの迷子』（一九六八）
　
◉第二章　語りを削ぎ落とす： ドナルド・バーセルミ「センテンス」（一九七〇）
　　
◉第三章　集団的語りと語りの循環： ドナルド・バーセルミ『雪白姫』（一九六七）

◉第四章　半死の語り手： ロバート・クーヴァー「歩行者事故」（一九六九）

◉第五章　記憶と語り： ホルヘ・ルイス・ボルヘス「記憶の人フネス」（一九四二）

◉第六章　語りのΔt： イタロ・カルヴィーノ「ティ・ゼロ」（一九六七）

◉第七章　語りの終焉？： トマス・ピンチョン「エントロピー」（一九六〇）

◉第八章　AIは語る： アーシュラ・K・ル＝グィン『闇の左手』（一九六九）

◉おわりに　　レイモンド・フェダマンが語ったポストモダンの語り
　
◉付録
ポストモダンの諸相
コラム1　ポストモダンかポストモダニズムか？
コラム2　リオタールの「ポストモダンの条件」
コラム3　ドゥルーズの「セリー」、バースの「シリーズ」
コラム4　『フィネガンズ・ウェイク』
コラム5　ベケットが描く語りの崩壊
コラム6　バースとボルヘスと謎の『千夜一夜物語』六〇二話
コラム7　ポストモダニズムとジェンダー