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コンクリート・ユートピア
コンクリート・ユートピア

コンクリート・ユートピア

20232h 10m★ 6.9スリラーアクション

あらすじ

イ・ビョンホン、パク・ソジュンの豪華キャストによる衝撃のパニック・スリラー。大災害で廃墟と化したソウルで、唯一崩落を免れたマンションを舞台に、住民代表となった男の狂気が想像を絶する事態を引き起こす。

作品考察・見どころ

AIが作品の魅力を深く読み解いています

興行成績

興行収入: $28,900,000 (43億円)

※製作費・興行収入はTMDBのデータを参照しています。収支は(興行収入 - 製作費)で算出したFindKey独自の推定値であり、広告宣伝費や諸経費は含まれません (1ドル=150円換算)。

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キャスト

イ・ビョンホン
イ・ビョンホン
Yeong-tak
박서준
박서준
Min-seong
パク・ボヨン
パク・ボヨン
Myeong-hwa
김선영
김선영
Geum-ae
김도윤
김도윤
Do-gyun
パク・ジフ
パク・ジフ
Hye-won
김학선
김학선
Assemblyman
コン・ミンジョン
コン・ミンジョン
Hyo-jin
엄태구
엄태구
Homeless 1
정영기
정영기
Homeless 2

スタッフ・制作会社

監督: 엄태화

脚本: 김숭늉 / Lee Sin-ji / Jo Seul-yeah

音楽: Kim Hae-won

制作: 최병환 / Byun Seung-min

撮影監督: 조형래

制作会社: Climax Studios / BH Entertainment

TMDB ユーザーのレビュー

Brent Marchant
Brent Marchant
★ 5

When everything falls apart, it’s hard to know what will happen, especially in relations between survivors. Will mankind pull together to promote the uncertain continuation of the species, or is it a case of every man for himself? In this South Korean disaster film about what happens when a massive (and unexplained, not to mention highly improbable) earthquake destroys all of Seoul (and beyond apparently), except for one high-rise apartment building whose residents must decide whether to save only themselves or attempt to help displaced outsiders, despite a crucial lack of resources. What follows is essentially an apocalyptic retelling of The Lord of the Flies, with occasional back story flashes in the vein of television’s Lost. However, the film’s modestly engaging psychological thriller aspects aside, much of the narrative consists of a string of predictable (and not especially original) episodic incidents, most of which consist of various factions battling one another to become the prevailing alpha dogs. It’s not something we haven’t already seen many times before. What’s more, there’s precious little in the script to make viewers want to care about these people, primarily because of its tepid character development and an overreliance on recurring conflict (yawn). Add to that obvious and heavy-handed stabs at metaphorical geopolitical symbolism, erratic shifts in overall tone (particularly in the film’s first half), and a handful of feeble attempts at comic relief, and you’ve got a picture in need of serious retooling. It’s indeed puzzling to see the many accolades that have been so generously lavished on writer-director Tae-hwa Eom’s third feature outing in light of the project’s pervasive failings. But, beyond its imposing special effects and an impressive production design, there’s not much here to write home about. Wait for this one to come to home media if you’re really interested in sitting through this overlong slog.

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